Phonaesthetics (բառերի հնչյուններ)

Phonaesthetics (բառերի հնչյուններ)

Լեզվագիտության մեջ հնչյունաբանություն տառերի, բառերի և տառերի և բառերի համադրությունների դրական (էյֆոնիոն) և բացասական (կակոֆոն) հնչյունների ուսումնասիրությունն է: Նաև ուղղագրական հնչյունաբանություն.  

Լեզվաբան Դեվիդ Բյուրեղը բնորոշում էհնչյունաբանություն քանի որ «ձայնի գեղագիտական ​​հատկությունների ուսումնասիրությունը, հատկապես ձայնային սիմվոլիզմ վերագրվում է անհատական ​​հնչյունների, ձայնային կլաստերի կամ ձայնի տեսակների: Օրինակները ներառում են փոքր բառերի մտադրությունը փոքրիկ բառերի սերտ ձայնագրություններում, ինչպիսիք են պատանի weeny, և բաղաձայն համախմբային / sl- / տհաճ ասոցիացիաները այնպիսի բառերով, ինչպիսիք են նիհար, խարխլել և խարխլել" (Լեզուների բառարան, 2001). 

Էթիմոլոգիա

Հունական phōnē + aisthētikē- ից ՝ «ձայն-ձայն» + »գեղագիտություն

Օրինակներ և դիտարկումներ

Ձայնի որակը (Տիմբր)

«Մենք խոսում ենք խոսքերից` որպես փափուկ, հարթ, կոպիտ, ձայնասեր, կոպիտ, գռեհիկ, պայթուցիկ: Առանձնահատուկ բառերի մասին շատ բան չի կարելի ասել, նույնիսկ «նկուղային դռան» մասին, որը համարվում է ամենագեղեցիկներից մեկը: բառերը մեր լեզվով: Բառերի հաջորդականությամբ, հատկապես այն մեկը, որն իրեն է վերածում իմաստալից նախադասության կամ հատվածի տողի, ձայնը դառնում է ավելի որոշիչ և վերահսկելի:

Մարդկության դեռևս տխուր երաժշտությունը
(Wordsworth. «Գծերը մի քանի մղոն էին բաղկացած Tintern Abbey- ի վերևում»)

բնականաբար, կոչ է անում ծանր և հանգիստ ընթերցանություն: Դիսկուրսի ձայնային որակը, ուրեմն, տարածաշրջանային որակ է, որը մասամբ կախված է ինչպես իր խոսքերի որակներից, այնպես էլ դրանցից ձայնային նմանություն և ձայնային նմուշ."
(Monroe C. Beardsley,Գեղագիտություն. Խնդիրները քննադատության փիլիսոփայության մեջ, 2-րդ հր. Հաքեթ, 1981)

Phonaesthetics- ը և դերասանների ընդունված անունները

«Բավականին մի քանի դերասաններ փոխել են իրենց անունները պարզապես այն պատճառով, որ իրենց դուր չի եկել այն մեկը, որն արդեն ուներ…
«Տղամարդկանց միտում կա խուսափել մեղմ շարունակական հնչյուններից, ինչպիսիք են մ և լ, նոր անուններ փնտրելիս և ներթափանցել կարծր «հնչող» բաղաձայնների համար, ինչպիսիք են ք և գ. Մորիս Միկլեվայթ դարձավ Մայքլ Քեյնը, Մարիոն Մայքլ Մորիսոն դարձավ Ոն Ուեյնը, Alexander Archibald Leach դարձավ Քերի Գրանթ, Julուլիուս Ուլմանը դարձավ Դուգլաս Ֆերբենկս.
«Կանայք հակված են գնալ այլ ճանապարհով: Dorothy Kaumeyer դարձավ Դորոթի Լամուր. Հեդվիգ Կիսլեր դարձավ Հեդի Լամար. Նորման Ժան Բեյքեր դարձավ Մերիլին Մոնրոն.
«Իրականում Ռոյ Ռոջերս մի փոքր թույլ է ՝ համեմատած կովբոյ անունների մեծ մասի հետ: Cowboys- ը հակված է լինել լիակատար պլոզիվներ և կարճ ձայնավորներ -Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Ռոյ նույն ձևով չի պայթում շրթունքներից: Նրա ձին, Զարգացնել, իրականում ավելի լավ է անում:
«Իհարկե սրանք միայն միտումներ են: Բացառությունները շատ են»:
(David Crystal, Hook- ի կամ Crook- ի կողմից. Jանապարհորդություն անգլերենի որոնման մեջ. Overlook Press, 2008)

Phonaesthetics և մականուններ

«Անունները ներառում են ավելի հաճելի և մեղմ հնչյուններ, քան լրիվ անունները թե տղամարդկանց, և թե կանանց համար: Դրա պատճառներից մեկը ես եմ. Այսքան շատ մականունների բնութագրերը (Nicky, Billy, Jenny, Peggy) բնութագրող բնութագրերը: Crystal- ը (1993) նշել է հստակ տղամարդկային բնութագրերը: մականունով Բոբ. Բոբ երեխաների համար հեշտ է արտասանել, քանի որ դրա կրկնելը, b- ն ավելի շուտ տիրապետում է (Whissell 2003b):Ֆոնեսթետիկորեն, b- ը տհաճ ձայն է, և անվան հիմնական ձայնավորը ակտիվ և ուրախ է: Բոբ Հետևաբար, նախատիպական առնական մականուն է ՝ ինչպես այստեղ գործած ֆոնեսթետիկ համակարգի, այնպես էլ Crystal- ի չափանիշների առումով: DeKlerk- ը և Bosch- ը (1997) պնդում են, որ հնչյունաբանության նշանակման մեջ մականունների նշանակման հարցում կարևորություն է նշվում և նշվում է, որ անուն-շնորհողների դրական սոցիալական մտադրությունը ՝ որպես այս առաջադրանքի հիմնական ուղեկցող: »(Սինթիա Ուիսել,« Անվան ընտրություն. Ինչպես անուն -Տղաների զգացողությունները ազդում են իրենց ընտրության վրա »:Բառի Օքսֆորդի ձեռնարկ, հր. R.ոն Ռ. Թեյլոր: Օքսֆորդի համալսարանի մամուլ, 2015)

Ֆոնեստեզիա և ապրանքանիշի անուններ

  • «Պառկած ասոցիացիանֆոնեստեզիա, որոնք կիրառվում են ձայնի ավելի մեծ կտորների մասով ... ապրանքանիշների անվանումն անկանխատեսելի միտման աղբյուր է…
    «Նախկինում ընկերություններն իրենց հիմնադիրներն անվանեցին իրենց ապրանքանիշերը (Ֆորդ, Էդիսոն, Ուեսթինգհաուս), կամ նկարագրողի հետ, որը փոխանցում է նրանց անսահմանությունը (General Motors, United Airlines, ԱՄՆ պողպատ) կամ նոր տեխնոլոգիա հայտնաբերող պորտմանտոյի կողմից (Microsoft, Instamatic, Polavision) կամ փոխաբերությամբ կամ մետամոնով, որը նշանակում է որակ, որը նրանք ցանկանում էին վերագրել (Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel) Բայց այսօր նրանք ձգտում են փոխանցել je ne sais quoi- ն ՝ օգտագործելով faux- հունական և լատինատական ​​նորոլոգիաներ, որոնք կազմված են բառացի բեկորներից, որոնք ենթադրվում են կապել որոշակի որակների, առանց մարդկանց թույլ տալու, որ իրենց մատը դնեն իրենց իսկ ստացածի վրա… Ակուրա--ճշգրիտ? սուր? Ի՞նչ կապ ունի դա մեքենայի հետ: Վերիզոն- իսկական հորիզոն: Նշանակո՞ւմ է, որ լավ հեռախոսային ծառայությունը հավերժ կմնա հեռավորության վրա: Վիագրա- կենսունակություն: աշխույժ կենսունակ Ենթադրվում է, որ մտածում ենք, որ դա տղամարդուն կստիպի հանել Նիագարայի ջրվեժի պես: Ամենահամեստ օրինակը «Ֆիլիպ Մորիս» մայր ընկերության անվանափոխությունն էԱլտրիա, ենթադրաբար, փոխել իր իմիջը վատ մարդկանցից, ովքեր կախվածություն ունեցող քաղցկեղածինները վաճառում են մի վայր կամ պետություն, որը նշված է ալտրուիզմով և այլ բարձր արժեքներով »: (Սթիվեն Փինքեր, Մտքի լրտեսներ. Լեզուն ՝ որպես պատուհան մարդկային բնության մեջ. Վիկինգ, 2007)
  • «Իհարկե, էվֆոնիան պետք է հաշվի առնի ապրանքանիշի ընտրության հարցում: Լամոլայ հնչում է ավելի լավ, քան Տարիթակ զուգարանի թղթի համար, չնայած որ ունի նույն թվով տառեր »(Oոն Օ'Շուղնեսս,Սպառողի վարք. Հեռանկարներ, բացահայտումներ և բացատրություններ. Palgrave Macmillan, 2013)

Ձայն և զգացողություն

«Բանաստեղծը ... գիտի, թե երբ է հնչյունը զգում, անգամ եթե չգիտի ինչու: Իր անուններն ու իր հատվածը ստեղծելիս R.. Ռ. Տոլկիենը օգտագործում էր երկու հմտությունները ՝ հետապնդելով իր կոչումը»:ֆոնեսթետիկ հաճույք »(Նամակներ 176).
«Պատկերացնելու համար, եկեք վերադառնանք մեր լքված պալատո-վարագույրներին: Հետհեղուկ պալատո-վարագույրի ֆոնեստետիկան գեղեցկության բան է: Այն գրավեց Տեխասի մի երիտասարդ բանաստեղծի սիրտը Թոմ onesոնսի անհավանական անունով, երբ նա գտնվում էր քոլեջ, և նա with նրանց հետ մի ամբողջ երգ երգեց, որը դարձավ առաջին երգը Ֆանտաստիկները, Նյու Յորքի բեմի պատմության մեջ ամենաերկար վազող մյուզիքլը: Երգը կոչվում էր «Փորձիր հիշել»: Refrain- ը այն մի բառն էր, որը մենք նայեցինք նրա տրանսֆորմացիայի մեջ `հինից մինչև ժամանակակից անգլերեն. հետևիր, հետևիր, հետևիր. Յուրաքանչյուր խավարում Jոնսը կաղում էր որպես փոխված հեղուկ բառերից շատերը. Առաջին մեղմ, դեղին, ընկերակից, ապա կտոր, բարձ, փնջ, եւ հետո հետևեք և խոռոչվերջապես ավարտվեց այնտեղ, որտեղ սկսվեց երգը մեղմ. …
«Տոլկիենը ոչ մի տեղ չի ընդգրկում այս մուտացիայի պալատովերական բառերից շատ-շատերը, բայց բառի նշումը կտոր պետք է ազդարարի ցանկացած Տոլկիենի ընթերցողի, որտեղ ես գնում եմ հաջորդը ՝ հին Ուիլոմանին Թոմ Բոմբադիլի արկածները և «Հին անտառ» գլուխը Օղակների տերը… "
(R.ոն Ռ. Հոլմս, «« Երգի ներսում ». Տոլկիենի հնչյունաբանությունը»):Մերձավոր Երկրի Փոքր Կենտրոն. Էսսեներ երաժշտության մասին Տոլկիենում, հր. հեղինակ ՝ Բրեդֆորդ Լի Էդեն: McFarland, 2010)

Այլընտրանքային տեսակետ. Աղմկոտություն

«Նրանցից շատերը, ովքեր գրել են պատկերապատման, ձայնային սիմվոլիզմի թեմաների մասին, հնչյունաբանություն և ֆոնոսեմանտները գրում են, որ ասես բացահայտեն որոշակի հնչյունների, տառերի կամ տառերի խմբերի մեջ պարունակվող իմաստի լատենտ ավելցուկը: Բայց պատկերակային լեզուն բառացի իմաստով իդիոտիկ է ՝ խոսելով կուրորեն եզակի, զուտ պատահական և իդիոմատիկ աղմուկի հիմարություն: Հնարավոր է, որ հնչյունների որոշ կլաստերներ, կարծես, մեղադրվում են որոշակի իմաստալիցության համար -ես կարծես թե կապում է լռությունը, գլ- կարծես թե ասոցացվում է լույսի հետ, և գր- անփոխարինելիությամբ. բայց այս հնչյունների գործելակերպը նախևառաջ նշելով ՝ ոչ առանձնահատուկ ձայնային հատկությունները, այլ աղմկոտության վերացական որակը, որպես այդպիսին, արդար ձայնի հնչում է."
(Սթիվեն Քոնոր,Խոսքերից դուրս. Սթրեսներ, խոզեր, դանակահարներ և այլ վոկալիզացիաներ. Reaktion Books, 2014)

Monty Python- ը և Phonaesthetics- ի թեթև կողմը

«Երբ Pythons- ը բառեր չի ստեղծում, և անունները նոր իմաստ չեն ստանում, նրանք, ամենայն հավանականությամբ, մեկնաբանում են բառերի բնորոշ հատկությունները: Մի հիանալի օրինակ է երևում« Woody and Tinny Words »ուրվագծում (դրվագ 42), որում վերև է -մեղմ դասի ընտանիքը բարձրաձայնում է իրենց կարծիքը հաճույքի (կամ դժգոհության) վերաբերյալ, որը բխում է պարզապես տարբեր բառեր ասելուց և լսելուց: Զվարճանալու համար փորձեք տեսնել, թե հետևյալ բառերից ո՞րն է հնչում փայտոտ (վստահության կառուցում) և ո՞րն է աննշան (սարսափելի):

ԿԱՐԳԱՎԻ :ԱԿ ՝ մի եղունգ, երշիկ, կարիբու, շփում, գետնանուշ, ազդրեր, շշալցված, էրոգեն, գոտի, աբբուլյար, չամրացված կանայք, օկլոտ, կեղտ, աղաղակ
ԿԱՐԳԵՔ ԵՐԿՈՒ. Թերթ, աղբարկղ, անագ, հակելոպ, կարծես, արտադրող, վակուում, թռիչք, կապ, վոլլ, ռեցիդիվիստ, տիտ, Սիմկինս *

«Բառերի էյֆոնիան կամ կակոֆոնիան (ինչ են Պիտթոնի Օքսբրիջի գիտնականները, և, հավանաբար, նաև Գիլյամը, ինչու՞ չէ), կիմանային որպես հնչյունաբանությունմարդկային խոսքում դրական և բացասական հնչյունների ուսումնասիրությունը) կարող է ստիպել օգտվողներին որոշակի բառախաղեր նախագծել առանձին բառերի վրա (Crystal, 1995, 8-12): Ֆոնեսթետիկ նմանատիպ պրոյեկցիան այս ուրվագծում ընկնում է մտավոր ձեռնաշարժության գործնականում տեսանելի մի ձևի, որի ընթացքում հայրը (Չապման) պետք է ջրով լցնել մի դույլով ջուր, որը պետք է հանգստանա ՝ շատ «փայտոտ հնչյուններ» բառերից հետո քողարկելուց հետո: Ինչպես նա իմաստուն նշում է. «... ծիծաղելի բան է ... բոլոր չարաճճի բառերը փայտոտ են թվում»: Դա տեսություն է ոչ ամբողջովին առանց արդարացման (հասկանալը, թե ինչպես են հաճախ լեզվական միաբանությունները բխում հնչյուններից, ոչ թե առանձին բառերի մաստուրբացիոն ուժերից: Արյունոտ այլասերվածություն):
"* Պատասխան բանալին. Սահմանել մեկը = փայտային. Սահմանել երկու = անագ"
(Բրայան Կոգան և effեֆ Մասսին, Այն ամենը, ինչ ինձ հարկավոր էր իմանալ _____ Ես սովորեցի Մոնթի Փիթոնից. Thomas Dunne Books, 2014)