David C. Martin

David C. Martin


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Դեյվիդ Ս. Մարտինը, Կենտրոնական հետախուզական վարչության բարձրաստիճան պաշտոնյայի որդին, ծնվել է Վաշինգտոնում 1943 թվականի հուլիսի 28 -ին: Մարտինը ավարտել է Յեյլի համալսարանը 1965 թվականին:

Վիետնամի պատերազմի ժամանակ Մարտինը ծառայում էր Միացյալ Նահանգների նավատորմում: Հետագայում նա լուսաբանեց պաշտպանության և հետախուզության հարցերը Newsweek (1977-83): 1980 թվականին հրատարակել է Հայելիների անապատը, գիրք aboutեյմս Հիսուս Անգլթոնի և Ուիլյամ Հարվիի ՝ ԿՀՎ -ի կարիերայի մասին:

Ավելի ուշ նա նշանակվեց CBS News- ի ազգային անվտանգության թղթակից ՝ լուսաբանելով Պենտագոնը և Պետդեպարտամենտը CBS Evening News, 60 րոպե եւ 48 ժամ.

Արևմտյան կիսագնդի կայանի նախկին պետ Քլիվլենդ Ս. Քրամին, հակահետախուզության պետ Georgeորջ Թ. Հակահետախուզության շտաբի պատմություն 1954-1974 թթ, ավարտելու համար պահանջվեց վեց տարի: Ինչպես նշում է Դեյվիդ Ուայզը իր գրքում Մոլեհունտ (1992 թ.). ԿՀՎ -ի պահոցները »:

Քրամը շարունակեց ԿՀՎ -ում հետախուզության հարցերով հետազոտություններ կատարել: 1993 -ին նա ավարտեց ԿՀՎ -ի Հետախուզության կենտրոնի (ՔՀԻ) անունից կատարված ուսումնասիրությունը: Moles and Molehunters: A Review of Counterintelligence Literature. Այս փաստաթուղթը գաղտնազերծվել է 2003 թ. -ին: Այս աշխատությունում Քրամը դիտարկում է ամերիկյան և բրիտանական հետախուզական մարմինների մասին գրքերում տեղ գտած տեղեկատվության հավաստիությունը: Քրամը գովում է որոշ հեղինակների ՝ այս գաղտնի գործունեության ճշգրիտ հաշիվներ գրելու համար: Նա հատկապես կոմպլիմենտ է անում Դեյվիդ Մարտինի մասին Հայելիների անապատը. Քրամը նշում է, որ Մարտինը «չի նշում իր աղբյուրները, ծանոթագրում է գիրքը, չի տրամադրում մատենագրություն և այլ ակադեմիական պարագաներ», բայց անշուշտ ճշգրիտ է այն բանում, թե ինչ է ասում ԿՀՎ -ի մասին: Քրամը ավելացնում է, որ բարեբախտաբար Մարտինի գիրքը լավ չի վաճառվել և այժմ հավաքածուի ապրանք է:

1988 -ին Դեյվիդ Ս. Մարտինը հրատարակեց Լավագույն դրված ծրագրեր. Ահաբեկչության դեմ Ամերիկայի պատերազմի ներքին պատմությունը (Johnոն Ուոլկոտի հետ): Publishers Weekly- ն պնդում էր. մեղադրել նախագահին ահաբեկչության դեմ պատերազմը կոմունիզմի դեմ պատերազմի հետ շփոթելու, ինչպես նաև երևույթի հուզականությունը իր իսկական նշանակության մեջ շփոթելու համար: Նրանք պնդում են, որ ահաբեկչական գործունեության հասցված վնասը, բացի զոհերի և ընտանիքների տառապանքներից, աննշան, և որ նրա ուժը կայանում է «գրեթե բացառապես իր ստեղծած վախի մեջ»: Մարտինը և Ուոլքոթը թերահավատություն են հայտնում, որ Պենտագոնը կարող է արդյունավետ ռազմական միջոցներ մշակել ահաբեկչության դեմ և ենթադրել, որ ահաբեկչությունը չի սպառնում մեր ազգային անվտանգությանը, չնայած որ դա սպառնում է միջազգային իրավունքին: «Դիվանագիտությունն ու իրավապահ մարմինները», - պնդում են նրանք, - պետք է լինեն ցանկացած հաջողության հիմնաքարերը միջազգային ահաբեկչությունը զսպելու սաստիկ փորձ »:

Ինչպե՞ս կարող էր ԿԳԲ -ն երազել այդքան խճճված սխեմայի մասին: «Ես և Հելմսը բազմիցս խոսել ենք այս մասին»,-ասել է բարձրաստիճան սպան: «Ես չեմ հավատում, որ Մոսկվայում նստած մի շան որդի կարող է որևէ պատկերացում ունենալ, որ նա կարող է ուղարկել Գոլիցինին այստեղ և խափանել դաշնակիցների հետախուզական ծառայությունները: տակառ »: Եվ Մոսկվայում նստած ոչ ոք չէր կարող վստահությամբ կանխատեսել, որ Նոսենկոյին որպես գործարան ձեռք կբերեն և դրանով իսկ կկառուցի Գոլիցինը: Ավելին, անհավատալի էր թվում, որ ՊԱԿ -ը վստահեր գործակալին, որի առաքելությունը պետք է որպես խարդախություն բացահայտվեր այն հաղորդագրությունը, որ Խորհրդային Միությունը դեր չի ունեցել Քենեդիի մահվան մեջ: Նման դավադրությունը կարող էր միայն բորբոքել խորհրդային մեղսակցության կասկածները: Trueիշտ էր, որ Անգլթոնի հակահետախուզության աշխատակիցները, չնայած համոզված էին, որ Նոսենկոն ստում է, եկել են այն եզրակացության, որ չկան ապացույցներ, որոնք կարող են հաստատել այն պնդումը, որ Օսվալդը աշխատում էր ռուսների համար, երբ նա սպանեց Քենեդիին: Բայց հաստատ ՊԱԿ -ն չէր կարող այդքան նուրբ ձեռքով վերահսկել հակահետախուզության աշխատակիցների աշխատանքը:

Չի կարող - եթե նրանք արդեն չունեին հակահետախուզության աշխատակիցների մեջ մի մարդ, որը կարող էր ազդել գործի վարման վրա: Ո՞վ էր վերահսկում հակահետախուզության աշխատակիցներին: Ո՞վ էր ղեկավարում ինչպես Գոլիցինին, այնպես էլ Նոսենկոյին, որը պաշտպանում էր Գոլիցինին, նվաստացնում էր Նոսենկոյին, բայց միևնույն ժամանակ կանգ չէր առնում այն ​​եզրակացության վրա, որ ՊԱԿ -ը պատվիրել էր Քենեդիին գնդակահարել: Ո՞վ, եթե ոչ Jamesեյմս Հիսուս Անջլթոնը:

1975 թվականին, գործակալությունում քսանվեց տարի աշխատելուց հետո, Քրամը թոշակի էր անցել: 1976 թվականի աշնանը նա մասնակցում էր Վաշինգտոնում կայացած կոկտեյլ -երեկույթին, որը նվիրել էր Կանադայի թագավորական հեծյալ ոստիկանության ներկայացուցիչ Կանադայի անվտանգության ծառայությունը ՝ Հարի Բրանդեսը: Թեոդոր Գ. Շաքլին, DDO- ի օգնականը, զանգահարեց Կալարիսը, և ԿՀՎ -ի երկու աշխատակիցները Cram- ի անկյունում կանգնեցրին:

«Կցանկանա՞ք վերադառնալ աշխատանքի»: նրան հարցրեցին. Գործակալությունը, Քրամին ասել են, որ ցանկանում էր ուսումնասիրություն կատարել Անգլթոնի թագավորության մասին ՝ 1954 -ից 1974 թվականներին: «Ի՞նչ էին անում այս տղաները»:

Քրամը ստանձնեց հանձնարարությունը: Տևողության ընթացքում նա տեղափոխվեց հսկայական պահոց ՝ դահլիճի ներքևում, Անգլտոնի գրասենյակից: Դա այնպիսի գրադարան էր, ինչպիսին էր դուռ ունեցող սենյակը, որը պետք է բացվեր համակցված կողպեքով: Այնտեղ շատ նյութեր, որոնք անհրաժեշտ էին պահարանի մոտ, օրինակ ՝ պարունակում էր երեսունինը հատոր միայն Ֆիլբիի վրա, բոլոր Գոլիցինների «սերիալները», ինչպես Անգլթոնն էր անվանել մրցանակների դեֆիցիտի և բոլոր Նոսենկոյի առաջարկները: ֆայլեր:

Բայց նույնիսկ այս ապահով պահոցը Անգլետոնի սրբավայրը չէր: Պահոցի ներսում կար մեկ այլ ավելի փոքր պահոց, որն ամրացված էր կոճակի կողպեքներով, որոնք պարունակում էին իրոք գաղտնի իրեր, Georgeորջ Բլեյքի, Պենկովսկու և լրտեսական այլ դեպքերի վրա, որոնք չափազանց գաղտնի էին համարվում արտաքին պահոցի համար:

Կալարիսը կարծում էր, որ Կրամի ուսումնասիրությունը մեկ տարվա հանձնարարություն կլինի: Երբ Կրամը վերջապես ավարտեց այն 1981 թվականին, վեց տարի անց, նա թողարկեց օրինական չափի տասներկու հատոր, յուրաքանչյուրը երեք հարյուրից չորս հարյուր էջ: Այն մնում է փակված ԿՀՎ -ի պահոցներում:

Բայց դրա որոշ առարկաներ կարելի է նկարագրել: Ակնհայտ է, որ Քրամը զգալի ժամանակ է հատկացրել ՝ վերանայելով իր ուսումնասիրած դարաշրջանը տարածված խլուրդների որսի պատմությունը: Դա անելով ՝ նա բավականին դժվարություններ ուներ: Խլուրդի կասկածյալների անուններն այնքան գաղտնի էին համարվում, որ նրանց ֆայլերը պահվում էին փակ պահարաններում ՝ մեկ այլ պահոցում ՝ Անգլտոնի (այն ժամանակ Կալարիսի) գրասենյակից անմիջապես այն կողմ:

Թեև Քրամը քարտ բլանշ ուներ իր ուսումնասիրությունն անցկացնելու համար, բայց նա դժվարություններ ուներ սկզբում մուտք գործելով այս ամենազգայուն նյութին: Մասամբ նրան խանգարում էր նաև Էնգլթոնի ֆայլերի քաոսային և հաճախ խորհրդավոր բնույթը:

Ի վերջո, Քրամը մուտք գործեց փակված չհրկիզվող պահարաններում պահվող անհատների կամարակապ ֆայլեր: Բայց Կալարիսի և նրա աշխատակիցների միջև Քրամը հայտնաբերեց մի անհեթեթություն, որ Էնգլթոնը, Էլբայում, կարող է ինչ -որ կերպ վերադառնալ և վրեժ լուծել նրանցից, ովքեր համարձակվել են դրանք ընթերցելով ոտնահարել:

Այս մենագրությունը երկու մաս ունի: Առաջինը շարադրություն է հակահետախուզական գրականության վերաբերյալ, որը թողարկվել է 1977 -ից մինչև 1992 թվականը: Երկրորդը պարունակում է այդ ժամանակաշրջանի ընտրված գրքերի ակնարկներ: Էսսեն և ակնարկները կենտրոնանում են այդ ժամանակաշրջանի հակահետախուզության հիմնական խնդիրների վրա: Կարևորվում են ԿՀՎ հակահետախուզության (ԿՀ) աշխատակազմի նախկին ղեկավար Jamesեյմս Էնգլթոնի վիճելի տեսակետները խորհրդային հետախուզության գործողությունների սպառնալիքի վերաբերյալ: Նաև նշանավոր է խորհրդային դեֆեկտոր Անատոլ Գոլիցինը, որի խորհրդային գործողությունների մասին պնդումները ազդեցիկ ազդեցություն ունեցան արևմտյան հակահետախուզության ծառայությունների վրա ՝ սկսած մոտավորապես 1962 թվականից և մինչև 1975 թվականը:

Ուսումնասիրությունը հիմնականում կենտրոնանում է ամերիկյան, բրիտանական և կանադական հետախուզական և անվտանգության ծառայությունների մասին գրքերի վրա, քանի որ նրանք զբաղվում էին խորհրդային հետախուզության սպառնալիքով, չնայած այն նաև նշում է Արևմտյան Եվրոպայի այլ երկրների ծառայությունները, ինչպիսիք են Ֆրանսիան, Արևմտյան Գերմանիան և Նորվեգիան: Լրտեսության և հակահետախուզության մասին ամեն գիրք, որը հրապարակվել է 1977-1992 թվականներին, չի վերանայվում. գնահատվում են միայն նրանք, ովքեր պատմականորեն ճշգրիտ են, գոնե ընդհանրապես և ազդեցիկ էին: Բացառված են որոշ վերջին աշխատանքներ, ինչպիսիք են Այրիներ, Վիլյամ Ռ. Կորսոնի և Սյուզանի և Josephոզեֆ Տրենտոյի կողմից, քանի որ նրանք հեղինակավոր չեն նույնիսկ հակահետախուզական գրությունների մեծ մասի ընդհանրապես ցածր չափանիշներով:

Ոչ մի ուսումնասիրություն չկա Անգլտոնի ՝ թոշակի անցնելու ջանքերի վերաբերյալ ՝ իր դավադրությունը և այլ տեսություններ տարածելու այնպիսի գրողների միջոցով, ինչպիսիք են Էդվարդ J.. Էփշտեյնը: Չի եղել որևէ էական վերլուծություն Մեծ Բրիտանիայում հայտնությունների ազդեցության, ինչպիսիք են Բլանտի գործը, սըր Ռոջեր Հոլիսին և նրա տեղակալ Գրեհեմ Միտչելին առաջադրված կեղծ մեղադրանքները, ինչպես նաև այն իրադարձությունները, որոնք ի վերջո հանգեցրին հայտնի Spycatcher դատավարություն Ավստրալիայում: Այս մենագրության մեջ վերանայված գրքերը հայտնվել են այս դժվարին ժամանակներում, և ջանք է գործադրվել դրանք իրենց պատմական տեսանկյունից դնելու համար: Այս հրապարակումներից մի քանիսը, իրենց ծայրահեղ պնդումներով, հետ են շպրտում հետախուզական և անվտանգության ծառայությունները սառը պատերազմի վերջին տարիներին բախվող կարևոր մարտահրավերներից: Այն, որ նրանք հաղթահարեցին այս շեղումները, արտացոլում է հետ-անգլետոնյան տարիներին հետախուզական ծառայությունների ղեկավարների կողմից կիրառվող ողջամտությունն ու պարկեշտությունը:

Մարտին, Դեյվիդ Ս. Հայելիների անապատը. Նյու Յորք. Հարփեր և Ռոու, 1980 (228 էջ):

Սա 1950 -ականների և 1960 -ականների ընթացքում խորհրդային թիրախի դեմ ԿՀՎ -ի գործողությունների մասին գրված լավագույն և տեղեկացված գիրքն է: Այն ներառում է ԿՀՎ -ի ներգրավված երկու ամենահայտնի սպաների `Ուիլյամ Կ. Հարվիի և Jamesեյմս Անգլթոնի թափանցիկ քննադատությունը: Վկայակոչելով ԿՀՎ -ի պաշտոնաթող աշխատակիցների հետ հարցազրույցները, Տեղեկատվության ազատության մասին օրենքով ձեռք բերված նյութերը և բաց աղբյուրները, ներառյալ ապացույցները, որոնք ստացվել են Ներկայացուցիչների պալատի կոմիտեի կողմից սպանությունների վերաբերյալ լսումներից, Մարտինը հավաքում է հուզիչ և ընդհանրապես ճշգրիտ պատմություն 228 էջի մեջ:

Գրքի համար իր հետազոտության ընթացքում Մարտինը համոզվեց, որ մինչ Հարվին կարևոր կերպար էր, Էնգլթոնը այն առարկան էր, որի շուրջ մեծ վեճեր էին պտտվում. Բացի այդ, էական ապացույցները ցույց են տալիս, որ նա լուրջ վնաս է հասցրել ԿՀՎ -ին (հատկապես նրա հակահետախուզական գործողություններին), և որ ԿՀՎ տնօրեն Ուիլյամ Քոլբիի պարտադրված հրաժարականը անհրաժեշտ էր և վաղուց ուշացած: Աշխատանքից ազատվելուց հետո Էնգլթոնը շարունակեց պարտիզանական գործողությունը Գործակալության, CI նոր աշխատակազմի և Քոլբիի դեմ ՝ սկսելով փոքր քարոզչական արշավ, որը նա սնուցեց հաշվարկված արտահոսքերով ՝ խաղալով մեկ լրագրողի դեմ մյուսի դեմ:

Մարտինը չի նշել իր աղբյուրները, ծանոթագրել գիրքը, չի տրամադրել մատենագրություն և այլ ակադեմիական պարագաներ: Իր առաջաբանում նա նշել է, որ Էնգլթոնը իր հիմնական աղբյուրներից մեկն էր, և որ նա «... հրաշալի կրթություն էր ԿՀՎ -ի ձևերով: timeամանակի ընթացքում նա ինձ բացատրեց դրա կազմակերպությունը, անձնակազմը, դրա գործելաոճը և ներքին մրցակցություններ »: Անգլտոնից էր, շարունակում է Մարտինը, որ նա առաջին անգամ լսեց Բիլ Հարվիի մասին ավելի գունեղ պատմություններ: Երբ Մարտինը զանգահարեց Հարվիին, այնուամենայնիվ, վերջինս միշտ անջատում էր հեռախոսը:

Էնգլթոնը հրաժարվեց շարունակել իր համագործակցությունը այն բանից հետո, երբ իմացավ, որ Մարտինը կապի մեջ է Քլեր Էդվարդ Փեթիի հետ, ով կասկածում էր Անգլթոնի շարժառիթներին իր մոտ աշխատելիս և սկսել էր ենթադրել, որ թերևս Անգլթոնը այն խլուրդն էր, որին գործակալությունը փնտրում էր: Ամենայն հավանականությամբ, Պետին առատաձեռնորեն տրամադրել է տեղեկատվություն իր նախկին շեֆի, դավաճանության, Գոլիցին-Նոսենկոյի վեճի և գրքում ընդգրկված շատ այլ թեմաների մասին: Մարտինը բացահայտում է ԿՀՎ նախկին մի քանի այլ աղբյուրներ, չնայած նա պնդում է, որ դրանք լեգիոներ էին:

Գիրքը լավ ընդունվեց գրեթե յուրաքանչյուր գրախոսի կողմից, արագ վաճառվեց և այժմ հավաքածուի առարկա է: Շատ ընթերցողներ այն համարում էին հատկապես հետաքրքիր, քանի որ հանելուկային Անգլթոնը 1980-ին հայտնի կերպար էր դարձել: Լեգենդ նրան պատկերել էին որպես հակահետախուզության հանճար, որը սխալմամբ հեռացվել էր սառը պատերազմի ամենաթեժ պահին, մի գործողություն, որը շատ դիտորդներ ակնարկում էին, մոտ էր դավաճանության:

Մարտինն այլ կերպ վարվեց ՝ բացահայտելով Էնգլթոնին որպես եսակենտրոն, հավակնոտ և պարանոիդ ՝ Գործակալության իր գործընկերներին կամ պարզ առողջ դատողությանը չնչին ուշադրություն դարձնելով: Էփշտեյնը ՝ գրքի միակ քննադատը, արձագանքեց ՝ գրելով երկար ակնարկ նրա համար New York Times- ի գրքերի ակնարկ որը լցված էր ապերախտ մեկնաբանություններով, չնչին մեղադրանքներով և այն, ինչ ոմանք կարող էին համարել կերպարի սպանություն: Ինքը ՝ Էնջլթոնը, պայքարի մեջ մտավ երեք էջանոց հրապարակային հայտարարությամբ, որով դատապարտում էր Մարտինին և մեղադրում նրան «Հայելիների անապատ» արտահայտությունը գողանալու մեջ:

Ինչու՞ է, որ Ռեյգանի վարչակազմի ցուցամոլ կոշտ կողմնակիցներն ավելի շատ էին ձգտում կրճատել Մերձավոր Արևելքում ամերիկացի պատանդների ազատման գործարքը, քան նախագահ Քարթերի շուրջ ենթադրյալ քնքուշ ոտքերը: CBS News- ի և The Wall Street Journal- ի թղթակիցներ համապատասխանաբար Դեյվիդ Ս. Մարտինը և Johnոն Ուոլքոթը փորձում են պատասխանել այս հարցին `պատմելով 1980 -ականներին Մերձավոր Արևելքում Միացյալ Նահանգների քաղաքացիների մասնակցությամբ դիտարժան բռնի դեպքերի մասին: Դրանք մանրակրկիտ ներկայացնում են 1980-ին Իրանի պատանդների փրկության առաքելության անհաջողությունը, 1983-ին Բեյրութի ծովային զորանոցների ռմբակոծությունը, 1985-ին TWA 847 չվերթի առևանգումը և 1985-86-ի զենք-զինված պատանդների գործարքները: Եթե ​​հեղինակները չեն ուսումնասիրում ահաբեկչության դեմ պայքարի քաղաքականությունը, ապա դա կողմ է նախկինում չբացահայտված գործառնական մանրամասների հաղորդմանը:

Ինչպես ասում են պարոն Մարտինը և պարոն Ուոլկոտը, մոտ 1980 թվականին Ամերիկայի մոտ ահաբեկչության լուրջ խնդիր կար, և միայն մի քանի պաշտոնյաներ էին պատրաստ կանգնել տգեղ փաստի առջև: «Դաշնային բյուրոկրատիայի ինքնագոհության մեջ կորած ոչ պաշտոնական հակաահաբեկչական ցանցը» ստիպված էր պայքարել ակնհայտ, բայց քաղաքականապես անհաճո լուծման համար `ահաբեկիչների դեմ« արագ և արդյունավետ հատուցման »քաղաքականություն: Ռոնալդ Ռեյգանի ընտրությունները հակաահաբեկիչներին հնարավորություն տվեցին արդարանալու իրենց:

Առաջընթացը դանդաղ էր: 1981 թվականին Բրիգ. Գեներալ Jamesեյմս Դոզյերին առեւանգել են Իտալիայում `ծայրահեղ ձախ Կարմիր բրիգադների կողմից: Ի թիվս այլ բաների, Պենտագոնը, ըստ հեղինակների, կապ է հաստատել էքստրասենսների հետ, ովքեր պնդում էին, որ գիտեն գեներալի գտնվելու վայրը: Պենտագոնի և Սպիտակ տան հակաահաբեկչական փորձագետները գրեթե նույնքան դյուրահավատ էին: Ազգային անվտանգության խորհրդի գունգ-հո օգնականը մասնավոր կերպով 500,000 դոլար է հավաքել Տեխասի միլիարդատեր Հ. Ռոսս Պերոյից: Օլիվեր Նորթը լրջորեն մտածում էր, որ պարոն Պերոտի ոսկին տրվի տեղեկատուին, որը պարզվեց, որ խաբեբա է: Ի վերջո, իտալական ոստիկանությունն ինքնուրույն դուրս եկավ գեներալ Դոզյեի կողմից:

Իրանի և Իսրայելի ամբիցիաները մեծապես բարդացրեցին հակաահաբեկիչների ջանքերը: Յուրաքանչյուր երկիր կարծում էր, որ այն պետք է գերակայի Մերձավոր Արևելքում, և յուրաքանչյուրը պատրաստ էր դիմել բռնության իր նպատակներին հասնելու համար: Իսրայելը Լիբանան ներխուժեց 1982 թ. Հունիսին: Հեղինակները հիշեցնում են մեզ, որ երբ իսրայելական զորքերը շարժվեցին դեպի Բեյրութ, Իսրայելի ռազմաօդային ուժերը «լրջորեն պաշարեցին քաղաքը ՝ սպանելով հարյուրավոր խաղաղ բնակիչների»: Հաջորդ 18 ամիսների ընթացքում զինված շիա ֆունդամենտալիստ Լիբանանի խմբերն արձագանքեցին: Նրանք պայթեցրել են Միացյալ Նահանգների դեսպանատունը և ծովային հետեւակի զորանոցը ՝ սպանելով 17 ամերիկացի խաղաղ բնակչի և 241 զինծառայողի:

Հարցը հետևյալն էր. Ոչ Իսրայելը, չնայած, ինչպես նշում են հեղինակները, Բերուիտում դեսպանությունը բազմիցս և ճշգրիտ կանխատեսել էր, որ Իսրայելի ներխուժումը կհանգեցնի իսլամական պատասխանի: Ոչ Սիրիան կամ Իրանը: Այդ երկու երկրները բավականաչափ բռնի միջոցներ ունեին ՝ կանխելու ամերիկյան վրեժխնդրությունը, և, ըստ համաշխարհային կարծիքի դատարանի, նրանք երեսպատում էին այն, ինչ հակաահաբեկչական փորձագետները սիրում էին անվանել «հավաստի ժխտողականություն» ՝ իրենց փոխնակների բռնի գործողություններում իրենց դերի վերաբերյալ: Այսպիսով, լիբանանյան իսլամական ֆունդամենտալիստները ամենից շատ վտանգված էին, բայց նրանք ապրում էին խիտ բնակեցված թաղամասերում: Americanանկացած ամերիկյան հարձակում, անշուշտ, կսպաներ նաև խաղաղ բնակիչներին:

Սառը ոտքերը, ինքնագոհությունն ու վրդովմունքն ստիպեցին Ռեյգանի վարչակազմին հրաժարվել ահաբեկչության արագ, արդյունավետ հատուցումից, ըստ հեղինակների: Ըստ նրանց, վճռական պահը եկավ 1985 թվականին, երբ Միացյալ Նահանգները ստացավ արժանահավատ զեկույց այն մասին, որ Իրանի հեղափոխական պահակազորի ողջ բարձրագույն հրամանատարությունը Լիբանանում հանդիպում է իր տեղական դաշնակիցների հետ: Համատեղ շտաբերի պետերի օգնականներն առաջարկել են հանդիպման վայրից կրակել ոչ միջուկային սուզանավերով արձակված թևավոր հրթիռ: Համատեղ ղեկավարները մերժեցին այդ գաղափարը: «Իրանցի ահաբեկիչների վրա հարձակվելու փոխարեն Ռեյգանի վարչակազմը որոշեց փորձել նրանց հետ ընկերանալ»:


David C. Martin

Դեյվիդը դատավարության փաստաբան է, որը ներկայացնում է անհատներին և բիզնեսին տարբեր ոլորտներում, ներառյալ պայմանագրի խախտումը, գործընկերության/ՍՊԸ -ի անդամների վեճերը, խարդախությունը, աշխատանքային խտրականությունը, սեռական ոտնձգությունը և սխալ դադարեցումը: Մինչ MBE իրավաբանական խումբը, Դեյվիդը հիմնել է Enslow Martin իրավաբանական ընկերությունը, որը կենտրոնացած է աշխատանքի և առևտրային դատավարությունների վրա: Մինչ այդ, Դեյվիդը աշխատում էր Սիեթլում գտնվող ֆիրմայում, որտեղ նրա ուշադրությունը կենտրոնացած էր առևտրային դատավարությունների վրա:

Դեյվիդը բարձր գերազանցությամբ ավարտել է Վաշինգտոնի համալսարանի իրավաբանական դպրոցը, որտեղ նա ծառայել է որպես Washington Law Review- ի հոդվածների խմբագիր, եղել է Moot Court Honor Board- ի անդամ և ստացել է դատավոր Եվգենի Ա. Ռայթ կրթաթոշակ `ակնառու նվաճումների համար:

Կրթություն:

J.D., Վաշինգտոնի համալսարանի իրավաբանական դպրոց

• Բարձր պարգևներ (լավագույն 5%)
• Կոիֆի շքանշան
• Փաստաբանների շքանշան
• Washington Law Review, հոդվածների խմբագիր
• Moot Court Honor Board, Անդամ
• essեսափի անվան միջազգային իրավունքի դատախաղ մրցույթի լավագույն խոսնակ (միջազգային մրցափուլեր)

Ընդունված է պրակտիկայում.

Դեյվիդը ընդունվում է Վաշինգտոնի նահանգում, Վաշինգտոնի Արևմտյան շրջանի Միացյալ Նահանգների շրջանային դատարանում, Վաշինգտոնի Արևելյան շրջանի Միացյալ Նահանգների շրջանային դատարանում և 9 -րդ շրջանային վերաքննիչ դատարանում:


Գահերի խաղի պատմությունը. Հյուսիսը հիշում է

Հեռավոր հյուսիսում գտնվող մի պատը աշխարհը կիսում է երկու մասի: Seaովածին անողոք ռազմիկները գրոհում են ափերը իրենց պատերազմական պատկերասրահներից ՝ ձգտելով վերականգնել կորցրած փառքը: Մի երիտասարդ ազնվական և իր ազգականը սպանում են Ամեն մեկդ մտածե՞լ եք, թե որքան գիրք է վերցրել booksորջ Ռ. Մարտինը պատմությունից իր գրքերի համար: Այնուհետեւ բացահայտեք իրական պատմությունը HBO հիթ շոուի եւ ամենավաճառվող Fire and Ice սերիաների ետեւում:

Հեռավոր հյուսիսում գտնվող պատը աշխարհը կիսում է երկու մասի: Seaովածին անողոք ռազմիկները գրոհում են ափերը իրենց պատերազմական պատկերասրահներից ՝ ձգտելով վերականգնել կորցրած փառքը: Երիտասարդ ազնվական և նրա ազգականները մորթվում են հրադադարի դրոշի ներքո հզոր ամրոցի ներսում: Warինվոր թագավորը դառնում է լեգենդ, երբ նա կացնով մեկ հարվածով հարվածում է իր թշնամուն ազգ-դարբնոցային պայքարի ժամանակ: Այնուամենայնիվ, սա Վեստերոսը չէ, դա Շոտլանդիան է:

Գահերի խաղ պատմությունը վերաիմաստավորվում է որպես ֆանտազիա «Գահերի խաղի հետևում գտնվող պատմությունը. Հյուսիսը հիշում է» ֆիլմը շրջում է սեղանները ՝ օգտագործելով Georgeորջ Մ. Ինչու՞ էին ամրոցներն այդքան կարևոր: Արդյո՞ք միջնադարյան թագավորի կողմից լիազորությունների սահմանափակում կար կամ չարաշահում: Ո՞րն էր շրջափակման մեջ հայտնված իրականությունը: Իսկապե՞ս ինչ -որ բան կարող էր համեմատվել վիշապների կործանարար ուժի հետ: Միանալով ուժերին ՝ Վեստերոսը և Շոտլանդիան պահում են պատասխանները:

Գրող և հաղորդավար Դևիդ Վ. Վայնչոկը հիմնված է Շոտլանդիայի պատմության կերպարների, իրադարձությունների, վայրերի և թեմաների հսկայական զանգվածի վրա, որոնք արձագանքում են «Գահերի խաղը» յուրաքանչյուր դրամատիկ շրջադարձի: Այցելեք այն ամրոցը, որտեղ տեղի է ունեցել իրական Կարմիր հարսանիքը, հանդիպեք Հռոմի մեծ պատից այն կողմ գտնվող սարսափելի պատմական ցեղերին, իմացեք, թե ինչպես է արյան կարմիր գույնը դարձել Շոտլանդիայի ամենասարսափելի սիգիլը և շատ ավելին:

Մինչև ճանապարհորդության ավարտը Մարտինի աշխարհի և Շոտլանդիայի պատմության անիվների ատամները կպարզվեն, ինչպես նաև նրանց պատմությունները, ովքեր փորձել են ձևավորել, և երբեմն նույնիսկ կոտրել դրանք: . ավելին


Առնչվող հոդվածներ

Ատլանտայի արվեստի տեսարանը զարգանալուն պես ՝ կենտրոնանում են պատմական անարդարությունների և նոր ապագայի հույսերի մասին

Համառոտ ARTnews. Անժելա Սուն կներկայացնի Հոնկոնգը 2022 թվականի Վենետիկի բիենալեում, և ավելին ՝ 2021 թվականի հունիսի 18-ից

Driskell & rsquos- ի սկիպիդարն ի վերջո ընդունվեց, և & ldquoTh Century of Black American Art & rdquo- ն պատմության գիրկն ընկավ: Դա թերևս այն կրեդոյի վերջնական օրինակն է, որն ուղղորդել է Դրիսկելի և rsquos- ի պրակտիկան. Այն համոզված համոզմունքը, որ ԱՄՆ -ում բնակվող սևամորթ նկարիչները կարևոր և զգալի ներդրում են ունեցել արվեստի պատմության մեջ:

Նրա մահից մեկ տարի առաջ ՝ այսօր Covid- ի հետ կապված պատճառներով, Դրիսկելը վերագնահատվում է արվեստի աշխարհում: Առավել հայտնի է որպես արվեստի պատմաբան և համադրող, Դրիսքելն այժմ հիշվում է նաև իր կտավներով, որոնք այժմ հետազոտության առարկա են Ատլանտայի Արվեստի բարձր թանգարանում: (Այնտեղ ցուցադրվելուց հետո ցուցադրությունը կմեկնի Մեյի Պորտլենդի արվեստի թանգարան, որը կազմակերպել է ցուցահանդեսը Բարձր թանգարանի հետ, այն կգա նաև Վաշինգտոնում գտնվող Ֆիլիպսի հավաքածու) Այդ հետահայացքով և առաջին անգամ նվիրված Driskell & rsquos- ին art & mdashnow դիտման համար, ներքևում է հետադարձ հայացք և նրա կյանքն ու նկարչական պրակտիկան:

Դրիսկելի համար սև արտիստները ձևավորեցին տեսողական մշակույթի & ldquobackbone & rdquo ԱՄՆ -ում:

«Սև ամերիկյան արվեստի երկու դարեր» -ի խաղը փոխող շատ ասպեկտներ կային, բայց, թերևս, ամենաբեկումնայինը այն պնդումն էր, որ ԱՄՆ-ում սև արվեստի պատմությունը կարճ չէր և տարածվում էր մինչև 18-րդ դարի երկիր և rsquos հաստատություն: Ուղղակիորեն, թե ոչ, սա հակադարձում էր այն եղանակներին, որոնք այն ժամանակ ԱՄՆ -ի LACMA- ն և MoMA- ն ներկայացնում էին սև արվեստը: Այն հազվագյուտ դեպքերում, երբ սևամորթ նկարիչների աշխատանքները ներառվում էին խոշոր ցուցահանդեսներում, այն գրեթե բացառապես կենդանի սև նկարիչների արվեստ էր: Այնուամենայնիվ, ավելի հազվադեպ էր պատահում, որ սևամորթ արվեստագետները մենահամերգներ ստանային ԱՄՆ -ի թանգարաններում, կամ այդ ցուցահանդեսները կազմակերպվեին սև համադրողների կողմից: Ի հակադրություն, Driskell & rsquos շոուն բերեց ամուր ապացույցներ, որ իրականում գոյություն ուներ սևամորթ նկարիչների դարավոր տոհմ:

Driskell & rsquos ցուցահանդեսի ստուգաթերթը հագեցած էր արվեստագետներով, որոնք այժմ համարվում են բարեխիղճ աստղեր: Robert S. Duncanson & rsquos 19-րդ դարի կեսերի գեղատեսիլ բնապատկերները հայտնվեցին Հենրի Օսավա Թաներից և rsquos փարթամ տեսարաններից մի քանի տասնամյակ անց: Archibald Motley & rsquos 20-րդ դարասկզբի Չիկագոյում սև գիշերային կյանքի դինամիկ պատկերները կախված էին Ալմա Թոմասի կողքին և rsquos վերացական գույնի վրա հիմնված վերջին փորձերի կողքին: Elizabeth Catlett & rsquos քնքուշ քանդակները տեղադրվել են Սև պատմությունից դրվագների ոճավորված պատկերների մոտ ՝ Jacեյկոբ Լոուրենսի, Չարլզ Ուայթի և Կլոդ Քլարկի կողմից:

-Ի խնդրանքով New York Times ինչու էր նա կազմակերպում ցուցահանդեսը, - ասաց Դրիսկելը, - ես փնտրում էի մի աշխատանք, որն առաջին հերթին ցույց տվեց, որ սևամորթները ավելի քան 200 տարի եղել են ամերիկյան վիզուալ մշակույթի կայուն մասնակիցներ, իսկ կայուն մասնակիցների դեպքում ես պարզապես նկատի ունեմ, որ նրանք շատ դեպքերում եղել է ողնաշարը: Բայց երբ ցուցադրությունը մեկնում էր Բարձր թանգարան, Դալլասի արվեստի թանգարան և Բրուքլինի թանգարան, դրա նշանակությունը հաճախ կորցնում էին սպիտակ քննադատները, ովքեր պնդում էին, որ Դրիսկելը չի ​​կարողացել փոխանցել համերաշխ և սև գեղագիտություն: ”

Հայացքը, թե ինչ է կատարվել վերջին տարիներին այս նկարիչների և ստեղծագործությունների հետ, ցույց է տալիս, թե որքանով են այդ քննադատները սխալ մտածելակերպ ունեցել: 2021 թվականին, ԱՄՆ -ի նախագահի երդում տալուց հետո, Բայդենին Դանքենսոնը բնապատկեր է նվիրել Սմիթսոնյան ամերիկյան արվեստի թանգարանից ՝ որպես փոխառություն: (Բայդենը եղել է փոխնախագահ Բարաք Օբամայի օրոք, ով Թոմասի պայծառ ստեղծագործությունը կախել էր Սպիտակ տանը և#8217 -ի Օվալաձև գրասենյակում): Այս տարի Թոմասը շրջագայող հետահայաց առարկայի առարկա կդառնա, որը կբացվի առաջինը Քրայսլերի արվեստի թանգարանում: . White & rsquos աշխատանքները հետադարձ վերաբերմունք են ստացել 2018 թվականին Չիկագոյի արվեստի ինստիտուտում, իսկ Motley & rsquos արվեստը հետազոտվել է Նաշերի արվեստի թանգարանում դրանից չորս տարի առաջ: Եթե ​​այս ցուցահանդեսը չկազմակերպվեր, & rdquo Դրիսկելը ասաց Այսօրվա շոու հարցազրույց, և այստեղ ցուցադրվող նկարիչներից շատերը երբեք չէին երևա: & rdquo

Մինչ նա վարում էր անհետաձգելի շոուներ, Դրիսկելը աշխատում էր իր սեփական արվեստի վրա:

Այսօր Դրիսկելին ամենից շատ հիշում են իր համադրական և արվեստի պատմական աշխատանքով: Փաստորեն, Դրիսկելը սկզբում ցանկանում էր նկարիչ դառնալ: Bնվել է 1931 թվականին Էյթոնտոնում, studiedորջիա, նա սովորել է Վաշինգտոնի Հովարդի համալսարանում, որտեղ նա դասերի է ընդունվել A.եյմս Պ. (Պորտերը, ինքնուրույն նկարիչ, հետագայում ընդգրկվեց & ldquoTh Century of Black American Art- ում: Այնտեղ, Porter & rsquos- ի առաջարկությամբ, նա դասի գնաց Վաշինգտոնի գունավոր դպրոցի նկարիչ Մորիս Լուիի մոտ, որը հայտնի էր իր բազմաժանր գծերից կազմված կտավներով:

Դրիսկելը սկսել է որպես փոխաբերական նկարիչ, և նրա վաղ ստեղծագործությունների թվում է Ահա քո Որդին (1956), որը ներկայացնում է խաչված սև արուին, որին խնամում են քահանային նմանվող խալաթավոր կերպարը: Այն նկարվել է սևամորթ Էմմեթ Թիլլի սպանությունից մեկ տարի անց, որին լինչ էին հասցրել սպիտակամորթ տղամարդիկ, ովքեր կեղծ մեղադրել էին Թիլին մինչև սպիտակամորթ կնոջ հետ սիրախաղ անելու մեջ, և դա թույլ էր տալիս թույլատրել Մեմի Թիլի ընտրությունը: Նայել ամսագիրը վերահրատարակելու իր որդու բաց դագաղի հուղարկավորության պատկերը: Driskell & rsquos գեղանկարչության վերնագիրը, մեջբերում Հովհաննեսի Ավետարանից, լուսաբանում է Till family & rsquos ողբերգության հոգևոր հարթությունը, ինչպես նաև թույլ է տալիս հիմնվել քրիստոնեության վերաբերյալ Դրիսկելի և rsquos- ի սեփական փորձի վրա, որոնք նա համարել է առանցքային իր դաստիարակության մեջ:

1960 -ականներին և & rsquo70 -ականներին Driskell & rsquos- ի աշխատանքն ավելի վերացական դարձավ: Նա սկսեց ապավինել կոլաժին ՝ կիրառելով դրանցից ջնջված տարրեր Նայել և նրա արվեստի այլ հրապարակումներ, և նա սկսեց պատկերել կերպարներ, որոնց դեմքերը կարծես բացվում են, ինչը նրանց ստիպում է այնպիսի տեսք ունենալ, կարծես միանգամից բազմաթիվ տեսանկյուններից են նայում: Հաճախ Դրիսկելը մեծապես հիմնվում էր աֆրիկյան արվեստի վրա: Վերնագրված մեկ ստեղծագործության համար Ինքնադիմանկար որպես Բենի (& ldquo Ես նորից երազում եմ Բենինի մասին & rdquo)1974 թվականից Դրիսկելը դեմքի կեսով նկարեց իրեն ՝ այն դիմակի տեսքով, որը նա պատկերացրեց Նիգերիայի Բենին քաղաք կատարած այցի ժամանակ, որտեղ ժամանակին գտնվում էր Բենինի թագավորությունը: Ինչպես գրել է Թեյլոր Ռենի Օլդրիջը ան ARTnews էսսե Driskell & rsquos ժառանգության մասին, այս աշխատանքները տեսանելի են դարձնում այլաբանական պորտալարը, որը սփյուռքը կապում է աֆրիկացիների և սևամերիկացիների միջև: & rdquo

Հետագա տասնամյակներում Դրիսկելը գործնականում անհնարին դարձրեց որևէ մեկին որևէ գեղագիտություն վերագրել իր արվեստին: Նա նկարել է հիպնոսային աբստրակցիաներ, որոնցից շատերը շլացուցիչ գույներով են, որոնք վերաբերում են տարբեր թեմաների ՝ սկսած Driskell & rsquos- ի սեփական ծագումից մինչև վերացական էքսպրեսիոնիզմ մինչև աֆրո-բրազիլական ավանդույթներ: Նա կլանում էր տարբեր ոճերի ասպեկտները, և rdquo քննադատ Johnոն Յաուն մի անգամ գրեց, և երբ նա իր արվեստի կաթսայի կաթսայում դրանք զոդեց իր անձնական և մշակութային պատմությանը: & rdquo

Նա երաշխավորեց, որ մյուսները կպահպանեն Սև արվեստի պատմությունը:

1981 թվականին Դրիսկելը հայտնվեց Sotheby & rsquos վաճառասրահում, որտեղ նա պետք է հայտ ներկայացներ Հենրի Օսավա Թաներ և rsquos կտավը գնելու համար: The Շնորհակալ Աղքատ (1894 թ.), Քնքուշ տնային տեսարան, որում երևում է տարեց սևամորթ մի երիտասարդ տղա, ով աղոթում էր նոսր սեղանի մոտ: Երբ նկարը ներկայացվեց հայտի, այն շատ ավելի գերազանցեց սպասելիքները, և Դրիսկելը տեղադրեց հաղթող հայտը ՝ այն գնելով 250,000 դոլարով գնորդի և rsquos միջնորդավճարով և այն ժամանակ ռեկորդ ստեղծելով սևամորթ նկարչի կողմից կատարված ստեղծագործության համար: Կուլիսներում նա աշխատում էր մեծահասակ անձի պատվերով ՝ Կամիլ Կոսբիին, ով այժմ խայտառակված դերասան Բիլ Կոսբիի կինն է: (Աշխատանքն այժմ գտնվում է Art Bridges- ում, որը հավաքում է Ալիս Ուոլթոնը, որը գնել է այն Կամիլ Կոսբիից 2020 թվականին):

Դրիսկելը հանդես եկավ որպես Բիլ Կոսբիի խորհրդական, նույնիսկ ծառայեց որպես իր հավաքածուի համադրող, և նա նաև օգնեց Օփրա Ուինֆրիին գնել սևամորթ նկարիչների նշանավոր գործեր: Դա Դրիսքելը միայն մի կերպ էր համոզված, որ Սև արվեստի պատմությունը կընկներ այն մարդկանց ձեռքը, ովքեր վստահ էին, որ պատշաճ կերպով հոգ են տանում դրա մասին: Դա տարածվեց նրա ուսուցման և դաստիարակության պրակտիկայի վրա: Մդաշեն արվեստի պատմության պրոֆեսոր էր Նեշվիլում Ֆիսկի համալսարանում, իսկ 2001 -ին նա համալսարանում հիմնադրեց Դեյվիդ Ս. Մերիլենդ, Քոլեջ Պարկ: Բայց դա տարածվում էր նաև իր սեփական հավաքածուի վրա:

Տարիներ շարունակ Դրիսկելը կուտակել է հսկայական ունեցվածք, որը ներառում է Jamesեյմս Վան Դեր eեյի ստուդիական դիմանկարներ, Lo & iumls Mailou Jones- ի նկարներ, Էդվարդ Միտչել Բանիստերի բնանկար, Յակոբ Լոուրենսի մետաքսե էկրան, աֆրիկյան ցեղային առարկաներ և շատ այլ թանկարժեք քարեր: Նրա հավաքածուն եղել է տարբեր ցուցափեղկերի առարկա, ներառյալ 2000 թ. Բարձրագույն թանգարանի ցուցահանդեսը, որն այժմ նպաստում է 25.000 ԱՄՆ դոլարի մրցանակին, որը տրվում է ամեն տարի Սև արվեստի ուսումնասիրությանը նպաստած անձին:

Դրիսկելի համար նրա հավաքածուն, որը գտնվում էր իր Մեյն տանը, ավելացրեց իր առօրյա կյանքը: & ldquoArt- ը քահանայական կոչում է, - ասաց նա ARTnews 2000 թվականին, երբ նրա արվեստի վերաբերյալ հետազոտությունը սկսվեց դիտվել Spelman College & rsquos թանգարանում: Տեսողական շարժունակությունը, որը ցույց է տալիս մեզ, որ կյանքը կարող է այնքան գեղեցիկ լինել: & rdquo


Փենսիլվանիա GeriatricS Society


Pennsylvania Geriatrics Society – Western Division հպարտ է հայտարարելու Դեյվիդ Ս. Մարտին մրցանակի 2019 մրցանակակիրներին. Տիկին ymիմիրա Մորիս, Պիտսբուրգի համալսարանի բժշկական դպրոց հաճախող բժշկական երրորդ կուրսի ուսանողներ:

Տիկին Մորիսի վերացականն ընդունվել է Ամերիկյան ծերաբանության ընկերության (AGS) պաստառների ներկայացման համար իրենց ամենամյա գիտական ​​հանդիպմանը, որը նախատեսված էր մայիսի 7-9-ը Կալիֆոռնիայի Լոնգ Բիչ քաղաքում:

Տեղական առումով, տիկին Մորիսը պաշտոնապես կճանաչվի ծերաբուժության բժշկության 2020 թվականի կլինիկական թարմացման կոնֆերանսին (2020 թ. Մարտի 5-7), որտեղ նրան կտրվի գերազանցության և հոնորարի վկայական: Հոնորարը կօգնի խնայել ծախսերը `մասնակցելու AGS 2020 ամենամյա գիտական ​​հանդիպմանը` իր աշխատանքը ներկայացնելու համար:

Մրցանակը, որը հաստատվել է 1999 թվականին, տրամադրում է մինչև 1,500,00 ԱՄՆ դոլարի հոնորար բժշկական ուսանողներին, ներառյալ մեր տարածաշրջանի առողջապահական այլ սկավառակներ (դեղագործություն և ֆիզիկական թերապիա) սովորող ուսանողներին `Ամերիկյան ծերաբանության ընկերության ամենամյա համաժողովին մասնակցելու համար: Թեկնածուները պետք է համապատասխանի մրցանակի չափանիշներին և վերացական ուղեցույցներին և ընտրվեն Տնօրենների խորհրդի կողմից:

Իր ստեղծման օրվանից Ընկերությունը հպարտ է, որ ավելի քան 86,000 ԱՄՆ դոլար է պարգևատրել բժշկական գիտությունների ուսանողներին, ովքեր հետաքրքրված են ծերաբուժության ոլորտում:

Մրցանակը կոչվել է ի պատիվ Բժիշկ Դեյվիդ Ս. Մարտինի (լուսանկարում ՝ նկարի աջ կողմում), ով հիմնել է ծերաբուժության առաջին կրթաթոշակը Պիտսբուրգում, Պոլսո նահանգ: Այս հեղինակավոր մրցանակի վերջնական նպատակը ծերաբուժության ոլորտում ապագա բժիշկների խրախուսումն ու պատրաստումն է:

Դեյվիդ Ս. Մարտին, MD (ծայրահեղ աջ), ում մրցանակը կրում է անունը

DCM մրցանակի չափանիշներ

Medical students, including students studying other healthcare disciplines (Pharmacy & Physical Therapy) from the PAGS-WD region* whose abstracts have been accepted for presentation at the AGS Conference will be contacted by t he Society, once verification of accepted abstract/poster is confirmed by the American Geriatrics Society.

This prestigious award supports students’ interest in geriatrics. The honorarium defrays the cost of travel expenses for recipients to attend the American Geriatrics Society national conference to present their work

Contact Nadine Popovich, administrator by email to [email protected] or phone (412) 321-5030 to inquire about award criteria and to confirm eligibility.

_____________________

*Region of the Pennsylvania Geriatrics Society Western-Division: Pittsburgh, New Castle, Erie, Greensburg, Johnstown, Altoona, DuBois, Bradford, Williamsport, Harrisburg.

APPLICATION PROCESS

The 2021 application process will begin January, 2021.

If you have been notified by the Society of your eligibility for the David C. Martin Award, please proceed with the application process below.

In order to be considered a candidate for the award,download the application and please attach the following with the completed application :

· A copy of your AFAR/AGS Presentation Acceptance Letter


Wilderness of Mirrors by David C. Martin


Do you considered one of people who can't read enjoyable if the sentence chained in the straightway, hold on guys this aren't like that. This Wilderness of Mirrors book is readable simply by you who hate those perfect word style. You will find the details here are arrange for enjoyable reading experience without leaving possibly decrease the knowledge that want to give to you. The writer connected with Wilderness of Mirrors content conveys objective easily to understand by lots of people. The printed and e-book are not different in the articles but it just different as it. So , do you still thinking Wilderness of Mirrors is not loveable to be your top checklist reading book?

Karen Rodriguez:

A lot of people always spent their very own free time to vacation or maybe go to the outside with them family or their friend. Were you aware? Many a lot of people spent they will free time just watching TV, as well as playing video games all day long. If you need to try to find a new activity this is look different you can read a new book. It is really fun for you. If you enjoy the book that you just read you can spent the whole day to reading a publication. The book Wilderness of Mirrors it is rather good to read. There are a lot of people that recommended this book. These were enjoying reading this book. In the event you did not have enough space bringing this book you can buy the e-book. You can m0ore simply to read this book from your smart phone. The price is not very costly but this book features high quality.

Jami Hannah:

Reading a book for being new life style in this season every people loves to read a book. When you examine a book you can get a wide range of benefit. When you read textbooks, you can improve your knowledge, mainly because book has a lot of information upon it. The information that you will get depend on what kinds of book that you have read. In order to get information about your research, you can read education books, but if you act like you want to entertain yourself read a fiction books, such us novel, comics, along with soon. The Wilderness of Mirrors offer you a new experience in looking at a book.



Burnaway

David C. Driskell, City Quartet, 1953 oil on canvas. Մերիլենդի համալսարան: © The Estate of David C. Driskell.

After a 44-year (and counting) relationship, it is only fitting that David Driskell’s first posthumous retrospective opened at the High Museum of Art in Atlanta. The survey Icons of Nature and History contains sixty works of art created between 1953 to 2011 and opened less than a year after the artist’s death of COVID-19 complications at the age of eighty-eight. His relationship with the museum was extensive, beginning in 1977 when his seminal traveling exhibition: Two Centuries of Black American Art: 1750-1950 was presented in Atlanta (the exhibition was first mounted at the Los Angeles County Museum of Art). It was a first-of-its-kind extensive exhibition with more than 200 works by sixty-three African American artists and many unknown artists. Later, Driskell, an avid collector, and prolific curator, opened two concurrent shows at the High in 2000: To Conserve a Legacy: American Art from Historically Black Colleges and Universities եւ Narratives of African American Art Identity: The David C. Driskell Collection. In 2005, he partnered with the museum to create the first national award honoring contributions to the field of African American art and art history, the David C. Driskell Prize.

Of the many things David Driskell was throughout his life ­–a teacher, scholar, writer, collector, mentor– he was always an artist. His practice bridges numerous styles and movements, blurring borders between figurative, narrative, and abstraction, between cosmology and mythology, spiritual and personal fulfillment. He seamlessly shifts between African and European iconography, playing with color, pattern, and collage. Frequently the works serve as moments of calm, despite being made in unsettled times. I went into this exhibition somewhat inclined to appreciate whatever was on the walls. For eighty-eight years, 88 (!), he was a stand-alone visionary, an unrelenting advocate for African American art history to simply be called American art history. Driskell reshaped the canon of American art, but what does that mean walking into a deep look at his own artistic practice? Despite feeling a bit uneven (primarily when too stylistically similar to his peer Romare Bearden), at its best, Icons of Nature and History is brilliant.


David C. Driskell, Memories of a Distant Past, 1975 egg tempera, gouache, and collage on paper. Collection of Joseph and Lynne Horning, Washington, D.C.
© Estate of David C. Driskell. Courtesy of DC Moore Gallery, New York.

One of the earliest works in the show is City Quartet, 1953 depicts four boys gathered in a tight cluster. Shoulder to shoulder, they mimic the snugness of a row of New York brownstones that soar above them. It’s a classic tale, a Southern boy in the Big City. Driskell’s formative years were spent in western Appalachia. Still, in 1953 as a junior at Howard University, he was granted a summer scholarship to the Skowhegan School of Painting and Sculpture in Maine. At the time, he had never been north of Baltimore. In Maine, he studied with the Social Realist painter Jack Levine, who made satirical social commentaries on modern life. At the end of the summer, the train trip back included a layover in New York City. The proverbial mind was blown. This summer of 1953 marks his beginning to believe himself a professional, mimicking some of the older Levine’s techniques. Big, round, bloated faces, umbers, burnt siennas, brick red, dapper collared dress shirts. In Driskell’s vision of the 1950s kids did not smoke, yet in cosmopolitan New York, four young artists trying to declare their independence huddled over a single cigarette garnered no attention.

Two years later, Driskell was teaching at Talladega College, an HBCU in Alabama, when 14-year-old Emmett Till was lynched in Mississippi. After a contingent from the campus marched downtown demanding integration, the Ku Klux Klan began a terror campaign, including shooting at the campus. Fed up with the inhumanity surrounding him, Driskell stayed away from works as overt protests and began painting pine trees. They were a distraction. It was a mutual relationship in a world full of hate: he loved nature, he loved trees, and they loved him back. They gave him everything. He painted them in the morning. In the dark at night. He painted their leaves dancing in the wind. He anthropomorphized them, trying to probe their thoughts and feelings, getting deep to the roots.

Մեջ Behold Thy Son (1956), Driskell paints a commanding tribute to a crucifixion. Like the strength of his beloved pines, Till stands like a tower, a classic Christ-like figure, arms extending beyond the canvas. His lean body is an extended palette of visceral flesh tones, made all the brawnier with the artist scratching and scribbling the surface. An intensely gory wound on Till’s lower abdomen is partially obscured by a mother Mary figure who has loosely wrapped her arms around the body. The lower right corner holds an elaborately carved sarcophagus, Till’s open casket marking the loss of American innocence. Everything happening in the South was suddenly visible. The image of hate could not be unseen.

There is the old saying that artists head to Maine. After his Skowhegan summer, he purchased a summer home in Falmouth in 1961. He would drive north each May to begin tending to his garden before returning in June to paint. Pine and Moon (1971) is a visual representation of what it feels like to open your eyes to a pristine Maine morning. The blueness is big and bold, free to spread in every direction. There is cozy chaos to how the hazy tangerines dance with nimble mauves, flat colors fighting for attention. Just as your eyes start to see it, to grasp this invitation to a fresh day, the color changes again. Maine is the “Pine Tree State,” the only thing to pierce the landscape are the 80-feet of smooth, thin, a hundred earthy hues of green, red, brown trees jutting up towards the heavens. At his home and studio in Falmouth, Maine, we’re surrounded by them. Living up to 1,000 years, he planted them between various homes to memorialize family, friends, mentors, and ancestors. Pines connect the past to the present, the present to the hope of tomorrow. Driskill’s pine paintings feel almost figurative. He would paint the pines with unencumbered, jubilant brushwork, letting the spiritual energies take the wheel. Ultimately, he depicts nature as a release. One of my favorite moments in the exhibition is in the upper right corner of Pine and Moon it’s a perfect radiating outline of a luminous moon, frozen in place, softly bathing in the milky light of day. There is a grace to its looming presence, firm and faithful like a beating heart.

David C. Driskell, Woman with Flowers, 1972 oil and collage on canvas. Art Bridges, Bentonville, Arkansas, AB.2018.3 © Estate of David C. Driskell. Courtesy DC Moore Gallery, New York.

In 1936 the Driskell family moved to a thirteen-acre farm near Polkville, North Carolina. Isolated twenty miles from town, where only one Black doctor practiced, there was a genuine need for self-reliance. No telephone, no house calls. Specialized healers relied upon instinct, intuition, experimentation, and an inter-connectedness to ancestral homeopaths to maintain a family’s physical and spiritual health. Մեջ The Herbalist (1999), Driskell depicts a lone Black body like an African totem, perhaps representing his mother, a practitioner of the oldest form of medicine known to humankind. Standing within an outlandishly luscious botanical landscape of explosive red and cobalt blue paint streaks popping out of otherwise dark woods. Serpent-like green collaged leaves climbing up around the figure, trees of life are nearly interwoven to the body’s outline. Devotion, spirituality, personal energy … the healer is at one in her Garden.

Summing up a survey that spans seven decades is a daunting task, but The Herbalist is the unquestioned start. The painting feels the most personal—the most certain as Driskell, so beautifully orchestrates numerous cultural legacies of the African diaspora into a single plane. While his writing sought to reach a wider audience, Driskell’s art most hummed with ideas, memories, and wishes for an old world to step into the new. He never chased fashion. He made discoveries, shared them, and then moved on. As a whole this exhibition opens a window into his desire to depict love, despair, esteem, and exchange, his canvases or prints are filled with longing. He never stopped being excited about making art. Driskell was a true titan.


The life history of 21 breast cancers

Cancer evolves dynamically as clonal expansions supersede one another driven by shifting selective pressures, mutational processes, and disrupted cancer genes. These processes mark the genome, such that a cancer's life history is encrypted in the somatic mutations present. We developed algorithms to decipher this narrative and applied them to 21 breast cancers. Mutational processes evolve across a cancer's lifespan, with many emerging late but contributing extensive genetic variation. Subclonal diversification is prominent, and most mutations are found in just a fraction of tumor cells. Every tumor has a dominant subclonal lineage, representing more than 50% of tumor cells. Minimal expansion of these subclones occurs until many hundreds to thousands of mutations have accumulated, implying the existence of long-lived, quiescent cell lineages capable of substantial proliferation upon acquisition of enabling genomic changes. Expansion of the dominant subclone to an appreciable mass may therefore represent the final rate-limiting step in a breast cancer's development, triggering diagnosis.

Հեղինակային իրավունք © 2012 Elsevier Inc. Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են:

Figures

Genomic Architecture of PD4120a, a…

Genomic Architecture of PD4120a, a Breast Cancer Genome Sequenced to 188-Fold Coverage (A)…

Subclonal Genetic Variation in PD4120a…

Subclonal Genetic Variation in PD4120a (A) Battenberg plots of allele fractions for phased…

Reconstructing the Evolution of PD4120a…

Reconstructing the Evolution of PD4120a (A) Distribution of clonal and subclonal mutations phased…

Timing of Copy Number Gains…

Timing of Copy Number Gains in 16 Informative Breast Cancer Genomes from the…

Comparison of Early and Late…

Comparison of Early and Late Point Mutation Signatures in 14 Informative Breast Cancer…

Subclonal Genetic Variation among 20…

Subclonal Genetic Variation among 20 Breast Cancers (A) Bar chart showing point estimates…

A Model for Breast Cancer…

A Model for Breast Cancer Development over Molecular Time The cancer evolves through…

Subclonal Mutations in PD4120a, Related…

Subclonal Mutations in PD4120a, Related to Figure 1 (A) Observed distribution of mutation…

Modeling Clusters of Subclonal Mutations,…

Modeling Clusters of Subclonal Mutations, Related to Figure 1 (A) Mutations (blue histogram)…

Subclonal copy number variation in…

Subclonal copy number variation in PD4120a, Related to Figure 2 (A) Battenberg plots…

Phasing Pairs of Subclonal Point…

Phasing Pairs of Subclonal Point Mutations, Related to Figure 3 (A) Phasing of…

Timing of Chromosomal Gains and…

Timing of Chromosomal Gains and Genomic Amplifications, Related to Figure 4 (A) Forest…

Comparison of Early and Late…

Comparison of Early and Late C>T Point Mutation Signatures in 14 Informative…

Patterns of Subclonal Mutation in…

Patterns of Subclonal Mutation in 20 Breast Cancer Genomes, Related to Figure 6…

Phylogenetic Trees for Three Breast…

Phylogenetic Trees for Three Breast Cancer Patients, Linked to Figure 7 (A) Phylogenetic…


Martin, David C.

Published by Ballantine Books, 1981

New - Softcover
Condition: New

Massանգվածային շուկա Թուղթ. Վիճակը ՝ նոր: Brand New!.

Ասացեք մեզ, թե ինչ եք փնտրում, և երբ համընկնումը գտնվի, մենք ձեզ կտեղեկացնենք էլեկտրոնային փոստով:

Չե՞ք հիշում գրքի վերնագիրը կամ հեղինակը: Մեր BookSleuth- ը հատուկ նախագծված է ձեզ համար:

Shop With Us

Sell With Us

Մեր մասին

Find Help

Other AbeBooks Companies

Follow AbeBooks

By using the Web site, you confirm that you have read, understood, and agreed to be bound by the Terms and Conditions.


David C. Martin - History

Interact with your provider, review important information, skip the paperwork, and schedule appointments from the convenience of home!

Have questions?

We have a staff of professionals ready to assist you and give the best answers to the questions you may have regarding the services we offer

Meet Our Providers

We have highly trained, certified and professional providers to ensure you the best healthcare experience at DRCHC

Sign up for news & updates

We will share with you the latest information, events and acitivities happening at David Raines

David Raines Community Health Centers.Program grantee under 42 U.S.C. 254b, and a deemed Public Health Service employee under 42 U.S.C. 233(g)-(n). Այս առողջապահական կենտրոնը ստանում է HHS- ի ֆինանսավորում և ունի Հանրային առողջության դաշնային ծառայություն (PHS), որը համարվում է կարգավիճակ առողջության կամ առողջության հետ կապված որոշ պահանջների, ներառյալ բժշկական թերությունների մասին հայցերի, իր և ապահովագրված անձանց համար:

David Raines Community Health Centers is accredited by The Joint Commission. It is important that all concerns from patients, practitioners and employees are addressed. If you have reported concerns about quality or safety that have not been resolved within our organization, you may contact:

Joint Commission at www.jointcommission.org , using the &ldquoReport a Patient Safety Event&rdquo link in the &ldquoAction Center&rdquo on the home page of the website.

By mail to The Office of Quality and Patient Safety (OQPS), The Joint Commission, One Renaissance Boulevard, Oakbrook Terrace, Illinois 60181.


Դիտեք տեսանյութը: ITkonekt 2019. Robert C. Martin Uncle Bob, Clean Architecture and Design